इसके साथ पर मिलता है! कैसे अपने उपन्यास में जानकारी डंप से बचने के लिए

वे क्यों होते हैं - और उनसे छुटकारा कैसे प्राप्त करें

Unplplash पर केनी लुओ द्वारा फोटो

आपने वह सब अनुसंधान और योजना बनाई है, और अब आप निर्धारित कर रहे हैं कि पाठक आपके द्वारा बनाई गई पुस्तक की दुनिया और आपके मुख्य पात्रों के पूर्ण बैकस्टोरी के बारे में पता लगाएगा। केवल शायद है - अब वे सो रहे हैं!

यह जानकारी डंप है कि कथा के एक टुकड़े में क्या होता है जब पुस्तक की दुनिया के बारे में जानकारी साझा करने की इच्छा को कहानी को आगे बढ़ाने की प्राथमिकता पर हावी होने की अनुमति मिलती है। यह बताने पर विस्तारित दिखाने का एक रूप है, जहां एक्सपोजिटरी सामग्री कथा के कपड़े में घुसना शुरू कर देती है, जब तक कि आप सावधान रहें, जल्दी से एक पड़ाव में पीस सकते हैं।

3 प्रकार की जानकारी डंप

डंप की गई जानकारी कई प्रकार की हो सकती है:

भावनात्मक या मनोवैज्ञानिक: यह वह जगह है जहां आप किसी चरित्र के जीवन के बारे में बहुत सारे पिछले विवरणों को भरने की आवश्यकता महसूस करते हैं, या यह समझाते हैं कि ऐसा क्यों हो रहा है कि उसके अतीत के अनुभवों के कारण उसके लिए इतना महत्वपूर्ण / कठिन / संतोषजनक है। खराब नमूना:

वह डेव को विश्वास करना चाहती थी जब उसने उस तरह की बातें कीं, तो उसने वास्तव में ऐसा किया। लेकिन इससे पहले कई डेविस हो चुके थे, इसलिए कई वादे खट्टे हो गए, इसलिए कई बार उन्हें लगता था कि असली साथी की तलाश खत्म हो गई है। वह वह सब नहीं जान सकता था, निश्चित रूप से वह नहीं कर सकता था, और वह देख सकती थी कि जब वह उसी उत्साह के साथ जवाब नहीं देती थी तो वह उसे कैसे परेशान करता है। लेकिन चोट वहाँ थी, यह वह कौन थी का हिस्सा था, और जितना वह पसंद करती थी, वह सब दूर बस जादू नहीं कर सकता था ...

बैकस्टोरी: यह वह जगह है जहां हम उपन्यास की दुनिया से पहले उनके जीवन में चरित्र के साथ क्या हुआ है उसे भरते हैं। खराब नमूना:

वे बड़े होकर गरीब हो गए थे। जेक सात में से एक था, और चारों ओर जाने के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था। उनके पिता ने उस समय छोड़ दिया जब वह सिर्फ तीन वर्ष के थे, पाँच मवेशी बच्चों को पालने के काम के साथ अपनी मम्मी को छोड़ दिया। टाइम्स कठिन था, लेकिन वे कभी भी भूखे नहीं रहे थे, और मम्मी ने हमेशा उन सभी में एक विश्वास पैदा किया था कि उन्हें खुद को सर्वश्रेष्ठ बनाना है। 'तुम जाओ जीवन और इसे गले से निचोड़ लो!' जैसा कि वह हमेशा कहना पसंद करती थी। उसे बड़े होते देखना मुश्किल था, लेकिन कम से कम तब तक उसके बच्चों ने उसके लिए जो कुछ भी किया था, उसकी थोड़ी सराहना करना शुरू कर दिया था। वैसे भी उसके कुछ बच्चे, वैसे भी…

तकनीकी या विश्व-निर्माण: शैलियों में उपन्यासों के साथ जैसे कि स्केफी, फंतासी, ऐतिहासिक - किसी भी प्रकार की दुनिया जो हमारे लिए अलग तरह से संचालित होती है - पाठकों को राजनीतिक संदर्भ, दुनिया के नियमों, चीजों को समझने के लिए कुछ स्पष्टीकरण की आवश्यकता हो सकती है। जिस तरह से जादुई शक्तियां काम करती हैं, अपरिचित अवधारणाओं और वस्तुओं और इतने पर। खराब नमूना:

स्पेसपोर्ट बार में देर हो चुकी थी, और मेरे अलावा वहाँ के इकलौते लोग तीन गार्गलपॉड्स और एक ज़ोर्क थे। ज़र्क्स, निश्चित रूप से, छठे क्रम के प्राणी थे, टेलिकिनेज़ीस और स्थानिक चेतना की शक्तियों के साथ, जबकि गार्गलपॉड्स लंबे समय तक साइक्लोड परिवार के सबसे धीमे और कम से कम विकसित सदस्यों के रूप में निकाले गए थे, यहां तक ​​कि अन्य साइक्लोड्स - जैसे हेमिसफेरा के हेक्सापोड्स - न्यू गैलेक्सियन असेंबली में सीनेटर बनने के लिए उठे। जैसा कि उन्होंने अपने ज्वलंत साइबरबोज़ के आंगन का आदेश दिया - फिर भी जहां तक ​​वह नार्तन क्वाड्रंट में ब्रून्स के सबसे शक्तिशाली और स्वादिष्ट होने का सवाल था - उन्होंने बढ़ती कीमतों के बारे में सोचा। यह बहुत पहले नहीं था कि आप 50 Zoggies, या आधा Zog के लिए एक फ़्लैगॉन पा सकते थे, जबकि अब आप 2Zs (दो Zogs) से परिवर्तन पाने के लिए भाग्यशाली होंगे…

कैविएट: पृष्ठभूमि की जानकारी मायने रखती है

इससे पहले कि हम कोई और आगे बढ़ें, हमें यह स्पष्ट करना चाहिए कि प्रति एक्सपोज़र सूचना के साथ कुछ भी गलत नहीं है। अगर हम किसी कहानी का आनंद लेना चाहते हैं, तो हमें उन सभी प्रकार की चीजों को जानना होगा, जो हमें भ्रमित होने के बिना अपने धागे का पालन करने की अनुमति देती हैं, जादुई शक्तियों से एक चरित्र होता है, जो तब हुआ जब दो चरित्र पहली बार स्कूल में मिले, कथावाचक को क्यों लिली का एक तर्कहीन डर है। लेकिन क्या मायने रखता है जिस तरह से आप इस जानकारी को प्रदान करते हैं - आप कितना कहते हैं, और कब, और क्या आपको यह सब कहने की आवश्यकता है।

संकेत है कि आप जानकारी डंपिंग कर रहे हैं

वे संकेत जो सूचना की गति से ले रहे हैं उनमें शामिल हो सकते हैं:

  • पुस्तक के खंड जहां वर्णों के लिए कम लगते हैं, और / या जहां कहानी अग्रिम नहीं लगती है
  • कमी या गति की कमी की भावना। क्या सब कुछ सीधे दिखाए जाने के बजाय रिपोर्ट किया जा रहा है? क्या बहुत अधिक अतीत है और पर्याप्त मौजूद नहीं है?
  • जब लोग आपकी पुस्तक के अनुभागों को पढ़ते या सुनते हैं, तो आपको लगता है कि वे रुचि खो रहे हैं, उनका ध्यान भटक रहा है।

तो क्यों जानकारी डंपिंग होता है?

ओवर-एक्टिव रिसर्च सिंड्रोम (OARS) के परिणामस्वरूप जानकारी-डंपिंग अक्सर होता है। शोध प्रक्रिया में इतना आसानी से पकड़ा जा सकता है कि पाठक को वास्तव में कितनी जानकारी की जरूरत है, इस पर आपकी नजर रहती है। संभावना है, आप एक ऐसे विषय के बारे में लिख रहे हैं जो आपके लिए भावुक है, और अचानक आपके द्वारा प्रकट किए गए हर नए तथ्य को आकर्षक लगता है। लेकिन आपका पाठक एक कहानी पढ़ना चाहता है, न कि कथा-साहित्य का एक विश्वकोश।

एक और कारण यह है कि लेखकों को चिंता है कि पाठक अपने पात्रों की प्रेरणा और व्यवहार को नहीं समझेंगे। लेकिन एक बात के लिए, हम अक्सर कार्रवाई से प्रेरणा को बहुत आसानी से प्रेरित कर सकते हैं। यह खराब नमूना लें:

वह फोन का जवाब देने के लिए गई और फिर उसने उसे फिर से नीचे रख दिया। तीन बार उसने उसे उठाया और नीचे रख दिया। यह ऐसा था जैसे वह तय नहीं कर सकती थी कि उससे बात करनी है या नहीं।

मुझे लगता है, उपरोक्त उदाहरण में, हम अंतिम वाक्य को बहुत कम से कम दूर कर सकते हैं! पाठक शायद समझ चुका है कि वह यह तय नहीं कर पा रही है कि कॉल का जवाब दिया जाए या नहीं!

जानकारी डंप को ठीक करने के लिए 10 व्यावहारिक संकेत

अनिश्चितता के साथ नृत्य करना सीखें और पाठक के लिए कुछ कल्पनाशील काम छोड़ दें

एक कहानी कहने में याद रखने वाली एक बात यह है कि हर चीज को समझाना या समझना नहीं है, शायद कभी भी। कभी-कभी लोग उन कारणों के लिए अजीब चीजें करते हैं जो वे खुद नहीं समझा सकते हैं, या वे अपने उद्देश्यों के बारे में खुद से झूठ बोलते हैं, या वे परस्पर विरोधी हैं, या वे एक चीज चाहते हैं और दूसरा करते हैं। यह नमूना संवाद लें:

'क्या आप मुझे ड्रिंक के लिए आमंत्रित करना चाहते हैं?' उसने कहा, दहलीज पर।
'हाँ,' उसने जवाब दिया, उसके चेहरे पर दरवाजा बंद कर दिया।

यह अस्पष्टता या अनिश्चितता अक्सर किसी कहानी की शक्ति या आनंद को बढ़ा सकती है। ऐसे अंतराल छोड़ना जहां पाठक अपने स्वयं के स्पष्टीकरण में भर सकें, कथा पढ़ने के महान सुखों में से एक है। 'जिज्ञासा की खाई' - लोगों के बीच की खाई जिसे वे जानते हैं और जो उन्हें जानने की जरूरत है - एक वाक्यांश है जिसे अक्सर नकारात्मक रूप से उपयोग किया जाता है, क्योंकि इसकी क्लिकबैट के साथ संगति है। लेकिन सभी कहानी एक जिज्ञासा की खाई की स्थापना पर निर्भर करती है। दरअसल, शैक्षिक शोध बताते हैं कि शिक्षार्थी अपने ज्ञान में 'प्रबंधनीय' अंतराल से प्रेरित होते हैं और उन अंतरालों को दूर करने के लिए पहेलियों और चुनौतियों की तलाश करते हैं। एक अच्छी कहानी बस इतना ही करती है - दर्शकों को उस चीज़ से चिढ़ाती है जो वे नहीं जानते हैं, जबकि एक ही समय में उन्हें आश्वस्त करता है कि उनका ध्यान अधिक सबूत के साथ चुकाना होगा।

ऊपर दिए गए नमूना संवाद में, यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट नहीं है लेकिन जो हुआ है उसे समझने में दिलचस्प कल्पनाशील काम है। क्या 'हाँ' कहने पर महिला चरित्र को व्यंग्यात्मक किया जा रहा है? क्या वह उसे दंडित करना चाहती है, शायद उन कारणों के लिए जो अभी तक सामने नहीं आए हैं? या वह जाना चाहती है लेकिन जानती है कि उसे नहीं करना चाहिए? विकासशील कहानी के संदर्भ में, पाठक धीरे-धीरे उत्तर को एक साथ जोड़ देगा।

बुनाई और केवल उस जानकारी को छिड़कें जो पाठक को वास्तव में चाहिए

जानकारी डंपिंग से बचने के लिए मुख्य तकनीक यह है कि पाठक को जितनी जरूरत हो, उतनी ही जानकारी देनी चाहिए। इसका मतलब यह हो सकता है कि कई अलग-अलग वर्गों में जानकारी का छिड़काव किया जाए - या कुछ बिट्स को पूरी तरह से गायब कर दिया जाए। इसका अर्थ यह हो सकता है कि स्पष्टीकरण या बैकस्टोरी के बड़े हिस्से के बजाय यहां एक शब्द और वहां एक वाक्यांश जोड़ना है। मान लीजिए कि आप इस विचार का परिचय देना चाहते हैं कि पत्नी सोचती है कि उसका पति झूठा है। यहाँ एक संस्करण है।

घुसते ही उसने भेड़-बकरियों को देखा। उसने धीरे से दरवाजा बंद कर दिया, कोई शक नहीं कि वह पहले से ही बिस्तर में थी, और उसे सोफे पर बैठे देखकर चौंक गई।
'सॉरी लव, मैं तुम्हें जगाना नहीं चाहता था।' बोली कुछ भी नहीं।
उसने फिर कोशिश की: 'सॉरी मैं लेट हो गया - यह काम की एक कठिन रात थी।'
वह झूठ बोल रही थी, वह जानती थी। ठीक वैसे ही जैसे उसने होटल में अपने हनीमून पर बुक होने के बारे में झूठ बोला था। ठीक वैसे ही जैसे उसने कर्ज में नहीं होने के बारे में झूठ बोला था। ठीक उसी तरह जैसे उसने बच्चों को चाहने के बारे में झूठ बोला था, और जुआ, और बूआ। ठीक वैसे ही जैसे उसने उसकी देखभाल करने के बारे में झूठ बोला था।
'मुझे आप पर विश्वास नहीं है,' उसने कहा।

इस मार्ग में बहुत कुछ चल रहा है, और दूसरे झूठ बेहद महत्वपूर्ण प्रतीत होते हैं, इसलिए हम इस सूची को देने में बहुत सारी कहानी फेंक रहे हैं। यहाँ एक और दृष्टिकोण है:

वह सबसे अच्छा के रूप में वह कर सकता था, थोड़ा बोलबाला, और उसे सोफे पर बैठे देखकर चौंका, फिर भी।
'सॉरी मैं लेट लव हूं। यह काम की एक कठिन रात थी। '
'बेचारा,' उसने अनसुना करते हुए कहा। 'यात्रा की तरह लगता है घर एक बुरा सपना था।'
'तुमने ऐसा क्यों कहा?' उसका चेहरा लाल था, उसके माथे का पंजा।
'क्योंकि मैंने तीन घंटे पहले आपके दफ्तर पर फ़ोन किया था - और आप पहले ही छोड़ चुके हैं।'

यह दूसरा संस्करण तात्कालिक दृश्य पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है - उसकी मादकता और अपराधबोध, उसकी पटरियों को कवर करने में असमर्थता। हमें समझ में आता है कि यह एक बारहमासी समस्या है और यह है कि महिला इस पर किसी तरह के संकट का सामना कर रही है, लेकिन - इसके बजाय एक अभियोगी सारांश में बहुत अधिक नाटकीय क्षमता फेंकने के लिए-पाठक के लिए बहुत गुंजाइश है और अधिक खोजने के लिए इस बारे में और यह कैसे उनके रिश्ते पर लागू होता है क्योंकि कहानी आगे बढ़ती है।

धीरज रखो, और कहानी को समझाने वाले कार्बनिक बनाओ

उपरोक्त दूसरे संस्करण के साथ, उनके विवाह में धोखे के कुछ अन्य प्रमुख क्षणों के रहस्योद्घाटन को व्यवस्थित रूप में लाया जा सकता है, जैसा कि सामने आता है। शायद पैसे के बारे में एक तर्क पत्नी को कर्ज के साथ अपने पिछले रूप को याद करने के लिए प्रेरित कर सकता है, उदाहरण के लिए। लेखक को धैर्य रखने की जरूरत है, न कि खुलासे करने की।

सूचनाओं को संयोगवश सामने लाने के लिए या अनफॉलो कथा के हिस्से के रूप में हमेशा एक अच्छा विचार है। इसका एक बड़ा उदाहरण द हंड्रेड टेल है, मार्गरेट एटवुड, जो एक डायस्टोपियन दुनिया का वर्णन करता है, जो कई मायनों में हमारे विपरीत नहीं है, लेकिन नियमों, संस्कृति, दंड, ऐतिहासिक विकास और इसी तरह के कुछ महत्वपूर्ण अंतरों के साथ। इस तरह से पास लें:

हमने लगभग बिना आवाज़ के कानाफूसी करना सीख लिया। अर्ध-अंधेरे में हम अपनी बाहों को फैला सकते थे, जब चाची नहीं दिख रही थीं, और अंतरिक्ष में एक-दूसरे के हाथों को छूते थे। हमने लिप-रीड करना सीखा, हमारे सिर बेड पर सपाट हो गए, बग़ल में मुड़ गए, एक-दूसरे का मुंह देखा।

पुस्तक की चाची के बारे में सभी को समझाने वाला कोई बड़ा पूर्व खंड नहीं है। एटवुड के कथाकार हमें एक जरूरत के आधार पर चीजों को समझाते हैं। पुस्तक को पढ़ते हुए, हम कई अध्यायों की दुनिया के कमांडरों और दंडात्मक चाचीओं, गलत बाइबिल के साहित्यिकवाद और एक दूसरे के साथ संभोग और महिला अधीनता को लागू करते हैं। केवल जब कथावाचक को कमांडर के साथ एक गुप्त बैठक के लिए बुलाया जाता है, उदाहरण के लिए, क्या हमें यह स्पष्टीकरण मिलता है, किताब में एक अच्छा आधा रास्ता:

हम प्रजनन उद्देश्यों के लिए हैं: हम रखैल, गीशा लड़कियों, शिष्टाचार नहीं हैं। इसके विपरीत: हमें उस श्रेणी से निकालने के लिए हर संभव प्रयास किया गया है। [...] हम दो पैरों वाली महिलाएं हैं, यह सब है: पवित्र पोत, एम्बुलेंस के अंग।

पुस्तक अपनी दुनिया के इस क्रमिक रहस्योद्घाटन से शक्ति प्राप्त करती है, जबकि हमें यह प्रतिबिंबित करने का समय भी देती है कि महत्वपूर्ण तरीकों से यह हमारे लिए अलग दुनिया नहीं है। अक्सर, वास्तव में, कथाकार उस पर प्रतिबिंबित करता है जो नहीं बदला है:

डिशवॉल्स वही हैं जो हमेशा से थे। कभी-कभी सामान्यता की ये झलकियां मेरी तरफ से आती हैं, जैसे घात। एक लात की तरह साधारण, सामान्य, एक अनुस्मारक। मैं बेईमान को देखता हूं, संदर्भ से बाहर, और मैं अपनी सांस पकड़ता हूं।

गुम सूचना के विचार से शांति बनाएं

पाठक को इसका आनंद लेने के लिए आपकी कहानी के बारे में सब कुछ जानने की जरूरत नहीं है। उन्हें उन सभी शोधों को जानने की आवश्यकता नहीं है जो आपने दुनिया बनाने के लिए किए थे या ऐसी विश्वसनीयता के साथ एक अवधि का वर्णन किया था। मैंने हाल ही में पैट्रिक मैक्ग्रा द्वारा द वार्डरोब मिस्ट्रेस पढ़ी, और बाद में कितना शोध हुआ, यह जानकर आश्चर्य हुआ।

यह कहना नहीं है कि पुस्तक ने शोध किया, बल्कि यह महसूस किया कि बनाई गई दुनिया का कपड़ा इतना सरासर था - पुस्तक ने अपनी शिक्षा को इतने हल्के ढंग से पहना - कि मुझे कभी भी इस बात का कोई मतलब नहीं था कि बाहरी चीज़ों पर भरोसा करना संसाधनों। और निश्चित रूप से इसके विषय के साथ - युद्ध के बाद के थिएटर, सीमस्ट्रेसिंग, 1940 के दशक में ब्रिटिश फासीवाद की धाराएं - उस प्रभाव को प्राप्त करने के लिए स्पष्ट रूप से किए जाने वाले अनुसंधान का एक बड़ा सौदा था।

इसलिए: कोई भी शोध कभी भी बर्बाद नहीं होता है। यदि और कुछ नहीं, यह आपको आपके द्वारा बनाई गई दुनिया के बारे में एक कहानी बताने का आत्मविश्वास देता है, और यह विश्वास पाठक को खुद से संवाद करेगा - भले ही हमें आपके द्वारा बताए गए हर तथ्य को जानने के लिए, या जितना हो सके उतना जानने के लिए नहीं मिलेगा। आपके पात्रों के पिछले जीवन के तथ्य जैसे आप करते हैं। हम आपकी दुनिया में विश्वास करेंगे क्योंकि हम सहज रूप से समझते हैं कि आप इसे अंदर से जानते हैं।

संपादन चरण में जानकारी-डंपिंग को ठीक करें

मेरे लिए सूचना-डंपिंग को ठीक करना एक दूसरा मसौदा कार्य है। पहले ड्राफ्ट के साथ, आप बस सब कुछ नीचे लाने के लिए देख रहे हैं, अपने आप को कहानी बताएं। संपादन और दूसरे-ड्राफ्ट चरण में, आपके अत्यधिक एक्सपोज़र स्पष्ट होंगे जैसा कि आप पढ़ते हैं।

हालांकि, एक उपयोगी अभ्यास के रूप में, आप अपने एमएस का प्रिंटआउट ले सकते हैं और उन सभी वर्गों को उजागर कर सकते हैं जो कहानी के बजाय स्पष्टीकरण या पृष्ठभूमि हैं। यह आपको एक अच्छा विचार देगा कि जहां जानकारी-डंप हैं और जहां कथा खींच रही है। जैसा कि आप के माध्यम से जाते हैं और अपने संपादन करते हैं, हमेशा अपने आप से पूछते हैं: क्या मैं यहां कहानी पर आगे बढ़ रहा हूं? क्या काफी हो रहा है? क्या मेरे पात्रों के लिए कुछ भी दांव पर है?

दिखाओ, बताओ मत

यह न बताना आर्थिक और नाटकीय रूप से जानकारी को व्यक्त करने का एक शानदार तरीका है। क्लासिक उदाहरण कुछ पर आधारित है जो चेखव ने अपने भाई को लिखे पत्र में लिखा था: 'मुझे मत बताओ कि चाँद चमक रहा है; टूटे हुए शीशे पर मुझे रोशनी की चमक दिखाओ। ' यद्यपि यह सलाह इसकी समस्याओं के बिना नहीं है (उदाहरण के लिए, कई महान कहानियां जो सभी बता रही हैं और कोई दिखा नहीं रही हैं), इसमें कोई संदेह नहीं है कि पाठक के लिए बहुत कम महत्वपूर्ण विवरणों को उजागर करना (विडंबना है, जिसे अक्सर 'विवरण बताना') अनुमति दे सकता है आप इसे स्पष्ट करने के लिए बिना किसी तत्काल, किफायती तरीके से सभी तरह की जानकारी दे सकते हैं।

निहित, सब के बाद, लगभग हमेशा स्पष्ट की तुलना में अधिक दिलचस्प है। न बताने का विचार कुलेशोव प्रभाव से संबंधित है, जो यह कहने का एक फैंसी तरीका है कि जब आप कनेक्शन को वर्तनी के बिना दो या दो से अधिक तत्वों को रस लेते हैं, तो आपका पाठक उनके और उनके बीच संबंध की तलाश करने में सक्षम नहीं होगा। उनकी अपनी कहानी बता रहा हूं। यह फिल्म में और अधिक चरम तरीके से किया गया है, लेकिन कल्पना में हम कनेक्शन को वर्तनी के बिना चरित्र क्रियाओं और संवादों की पंक्तियों के रस द्वारा कुछ बहुत ही रोचक प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं।

जिस तरह से संवाद में एक मास्टरक्लास के लिए एक चरित्र की मन: स्थिति को प्रकट कर सकते हैं, बिन्नी किर्शेनबॉम द्वारा खरगोशों के लिए भोजन की तरह एक पुस्तक पढ़ें, जहां न्यू यॉर्कर के नए साल की पूर्व संध्या-पार्टी की बातचीत के समूह के सतही ग्लैमर का रसपान किया जाता है। आतंक और मुख्य चरित्र का क्रोध, जो एक मानसिक टूटने की ओर बढ़ रहा है।

परिप्रेक्ष्य को व्यक्त करने के लिए स्वतंत्र अप्रत्यक्ष शैली का उपयोग करें

एक चरित्र की मन: स्थिति के बारे में जानकारी को सूक्ष्मता से देखने का एक उपयोगी तरीका बिंदु है। नि: शुल्क अप्रत्यक्ष शैली (फ्रांसीसी शैली से अप्रत्यक्ष कार्य) 'बिंदु तकनीक' या 'गहन दृष्टिकोण' के समान है; यह स्पष्ट रूप से ऐसा कहने के बिना एक चरित्र के सिर के अंदर से एक कहानी सुनाने का एक तरीका है। हम उस चरित्र के विचारों में तब्दील हो जाते हैं, और हम बाहरी दुनिया को उनके परिप्रेक्ष्य में भी देख सकते हैं। यहाँ, उदाहरण के लिए, एक चरित्र है - शुरू में आशावाद से भरा - एक साक्षात्कार के लिए जा रहा है:

सूरज चमक रहा था, आकाश एकदम नीला था और उसके जूते और नए पतलून सहजता से समन्वित थे क्योंकि वह साथ-साथ उछलता था। ट्रैफिक लाइट उसके लिए हरी हो गई, एक बच्चा बुग्गी से उस पर मुस्कुराया, और रिसेप्शन की महिला उसे पहले से ही जानती थी। लेकिन जब, लगभग एक घंटे बाद, वह बेवकूफ सुरक्षा द्वार के माध्यम से बाहर वापस चला गया और उसे अपना अस्थायी पास वापस दे दिया, उसने उसे अपनी आंख से मिलने या एक शब्द कहे बिना लिया। बाहर, आकाश ग्रे और पसीने से तर था। डीजल के धुएं के गुबार में कार बीती। यह ठंडा था कि उसे याद था, और रात पहले से ही ड्राइंग में थी। गोल चक्कर पर एक अकेला पेड़ अपनी अल्प शाखाओं को फैलाता था।
मूर्ख भवन। मूर्ख वृक्ष। मूर्खतापूर्ण काम। बेवकूफ जूते।

आप इस उदाहरण से देख सकते हैं कि पाठक जिस बाहरी दुनिया को देखता है वह इस बात को बदल देता है कि चरित्र कैसा महसूस कर रहा है। साक्षात्कार से पहले, जब वह आशा से भरा होता है, तो वह अपने संगठन से प्यार करता है और मौसम उसे आशीर्वाद दे रहा है। बाद में, दुनिया ठंडी और गहरी दिखती है, उछाल एक ट्रडेज में बदल गया है, और यहां तक ​​कि उसके जूते भी 'बेवकूफ' हैं। 'उसने सोचा था' या 'उसने महसूस किया' के लिए इसमें से किसी की कोई आवश्यकता नहीं है - यह कहानी पर चरित्र के एक प्रकार के प्रक्षेपण के माध्यम से व्यक्त किया गया है।

अतीत और वर्तमान के बीच संतुलन का प्रबंधन करें

बैकस्टोरी पर अति-निर्भरता का एक निश्चित संकेत सहायक क्रिया 'है' की अधिकता है। अधिकांश कहानियाँ एक भूत काल से संबंधित हैं - ध्यान दें कि पहली हैरी पॉटर पुस्तक की पहली पंक्ति में 'थे': 'मि। और नंबर चार की श्रीमती डर्स्ली, प्रिवेट ड्राइव, यह कहते हुए गर्व महसूस कर रही थीं कि वे पूरी तरह से सामान्य थीं, बहुत-बहुत धन्यवाद। ' लेकिन यह एक तरह का वर्तमान-अतीत है: हम कहानी सुन रहे हैं जैसे कि यह वास्तव में हुआ है, और समय के साथ यह मानना ​​शुरू हो जाता है कि यह वास्तव में हो रहा है जैसा कि हम पढ़ते हैं।

दूसरी तरफ प्लंपरफेक्ट या अतीत परिपूर्ण, (20 साल पहले उसने पहली बार स्कूल प्रॉम में देखा था ...) का उपयोग उपन्यास के कथन के डिफ़ॉल्ट वर्तमान-अतीत से परे एक गहरे अतीत का वर्णन करने के लिए किया जाता है। यह शुद्ध बैकस्टोरी का एक क्षेत्र है, और जब तक हमें मौके पर चीजों को समझाने के लिए उस स्थान पर खुदाई करने की आवश्यकता हो सकती है, अगर हम वहां रहते हैं तो आपकी कहानी की गति जल्दी से कम होने लगेगी।

यदि आपको अपनी कहानी के गहरे अतीत में बहुत समय बिताने की ज़रूरत है, तो आपको यह विचार करने की आवश्यकता हो सकती है कि क्या साजिश सही है। अधिकांश कहानियां, एक तरह से या किसी अन्य, वर्तमान पर अतीत के प्रभाव से निपटती हैं, लेकिन सर्वश्रेष्ठ लोग उपन्यास के वर्तमान के कथन के माध्यम से ऐसा करने का प्रबंधन करते हैं। फ्लैशबैक और प्रोलेग्यूज डंपिंग के बिना कुछ गहरे अतीत को इंजेक्ट करने का एक तरीका है, क्योंकि वे पिछले दृश्यों को प्रभावी रूप से लाइव के रूप में संबंधित करके नाटकीय रूप से चित्रित करते हैं। वे शायद सबसे प्रभावी हैं जब मुख्य कहानी में बुना जाता है और संयम और संक्षिप्त रूप से उपयोग किया जाता है; आखिरकार, ज्यादातर लोगों को शायद अधिक दिलचस्पी है कि भविष्य में क्या होगा, बजाय इसके कि बहुत पहले क्या हुआ था।

इस वर्तमान वी गहरी-वर्तमान चुनौती को संबोधित करने का एक और तरीका यह है कि पूरे हॉग पर जाएं, एक ऐसी संरचना के साथ जो दो समय अवधि के बीच बदल जाती है - प्रत्येक अपने स्वयं के वर्तमान या तत्काल अतीत में सुनाई देती है - जो पुस्तक के समापन पर एक साथ आ जाएगी।

अच्छे प्रभाव के लिए डंप जानकारी का उपयोग करें

ऐसे तरीके हैं जिनमें एक सूचना-डंप काम कर सकता है, विशेष रूप से हास्य लेखन में। एक चरित्र हास्यप्रद रूप से उबाऊ हो सकता है क्योंकि वे हमेशा उदाहरण के लिए बहुत अधिक जानकारी प्रदान करते हैं। मार्टिन एमिस द्वारा दी गई जानकारी में, एक मजेदार मार्ग है जहां कथाकार दिन के सभी अलग-अलग समयों और घर के कमरों में प्रतिबिंबित करता है जिसमें वह नपुंसक है - यह कहने का एक हास्य तरीका कि वह वास्तव में नपुंसक है। और डेव एगर्स के नए व्यंग्य, द कैप्टन एंड द ओल्ड ग्लोरी में, हमें जहाज के ट्रम्पियन के नए विवरण का वर्णन मिलता है:

वह [..] सभी को किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में जाना जाता था जो इतनी बार झूठ बोलता था, इसे अनैच्छिक और लाइलाज माना जाता था। जब उनकी जेब में 43 डॉलर थे तो उन्होंने कहा कि उनके पास 76 डॉलर हैं। जब वह कार्ड या गोल्फ में हार गया, तो वह चला गया, फिर उसने पहले व्यक्ति से कहा कि उसने जीत लिया है। जब झूठ बोलने का कोई कारण नहीं था, तो उसने झूठ बोला। उसने एक घड़ी के नीचे खड़े होकर दिन के समय के बारे में झूठ बोला।

गैलेक्सी पुस्तकों के लिए सहयात्री की गाइड उसी तरह जानकारी-डंपिंग का एक कॉमिक गुण है, जिसमें गाइडों के अर्क के साथ पुस्तकों की दुनिया को महान और बहुत ही मनोरंजक तरीके से समझाया गया है।

नाटक और जिज्ञासा को बैकस्टोरी में इंजेक्ट करें

चार्ल्स डिकेन द्वारा डेविड कॉपरफील्ड के इस शुरुआती खंड को बैकस्टोरी या एक्सपोज़शन के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, लेकिन यह शायद ही कोई जानकारी है:

मैं एक मरणोपरांत बच्चा था। मेरे पिता की आंखें इस दुनिया की रोशनी पर छह महीने से बंद थीं, जब इस पर खदान खुली। मेरे लिए कुछ अजीब है, अब भी, इस प्रतिबिंब में कि उसने मुझे कभी नहीं देखा; और छायादार याद में अभी तक कुछ अजनबी है कि मेरे पहले बचपन के संबंध हैं, जो कि गिरजाघर में उनके सफेद कब्र-पत्थर के साथ हैं, और अनिश्चित करुणा के कारण मुझे लगता है कि यह अंधेरी रात में अकेले वहाँ पड़ा रहता था, जब हमारा छोटा पार्लर था आग और मोमबत्ती के साथ गर्म और चमकदार था […]

यह शुरू करने का एक बहुत ही गिरफ्तार करने वाला तरीका है, एक अजीब विचार (एक 'मरणोपरांत बच्चे') के साथ और एक छवि के ऊपर: उदासी का बच्चा, पिता की कब्र पर रात में लेटा हुआ वह अभी भी मिलने के लिए बहुत छोटा था। यह विक्टोरियन इंग्लैंड की धूमिल स्थितियों के लिए स्वर सेट करता है, जो पुस्तक का वर्णन करेगी, डेविड के चरित्र में महत्वपूर्ण अंतर्दृष्टि देती है, और एक व्यक्ति के जीवन की पुनरावृत्ति में वयस्क और बाल दृष्टिकोण के संयोजन के डिकेंस के दृष्टिकोण को निर्धारित करती है। लेकिन बैकस्टोरी होने के बावजूद, यह सभी प्रकार की सूचनाओं को वापस ले लेता है, तथ्यों और समय के बजाय भावना और कल्पना की ओर जाता है, और खुलासा करने की तुलना में अधिक तांत्रिक है।

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